Kader Belarbi reprend « La Bête et la Belle » à Toulouse

Créée pour les Grands Ballets Canadiens de Montréal en 2005, La Bête et la Belle de Kader Belarbi fera son entrée au répertoire du Ballet du Capitole dans une version totalement revisitée du 24 au 27 octobre prochains. Il faut dire que le conte de Madame Leprince de Beaumont semble reprendre du poil de la bête ! Avec le film remasterisé diffusé au cinéma et une exposition autour de Jean Cocteau et du film à la cinémathèque de Paris.

Histoire de rapports troubles à l’autre et au désir, l’inversion du titre opérée par Kader Belarbi témoigne de la réinterprétation du conte de Madame Leprince de Beaumont (1756). Chorégraphié sur des musiques choisies pour leur force d’opposition et leur écriture savante (György Ligeti, Louis-Claude Daquin, Franz Josef Haydn et Maurice Ravel) elles stimulent ce sentiment « d’inquiétante étrangeté » que suggère le livret

ENTRETIEN AVEC KADER BELARBI

Vous avez créé La Bête et la Belle pour les Grands Ballets Canadiens en 2005. Pourquoi avoir souhaité mettre cette pièce au répertoire du Ballet du Capitole ?
Les contes de fées sont une mise en scène des dynamiques de l’inconscient et chacun s’est sûrement projeté à travers les fantasmes des contes. Dans cette nouvelle aventure dansée, je propose aux danseurs du Ballet du Capitole d’expérimenter par eux-mêmes de nouvelles interprétations de corps et d’esprit. Mon parcours artistique de Danseur Etoile est jalonné d’interprétations d’êtres différents, disgracieux, «animalisés » (Quasimodo dans Notre-Dame de Paris, Rothbart dans Le Lac des cygnes, un loup dans le ballet éponyme de Roland Petit, un faune dans L’Après-midi d’un faune de Nijinski…) ; à travers eux, j’ai pu comprendre et éprouver les sentiments de ces êtres « mis à part », rejetés. J’ai toujours abordé la danse dans une démarche d’archéologue car comme lui, le danseur va à la recherche de gestes et d’émotions inattendus. Voilà sans doute un autre travail de conscience de soi pour tous les danseurs du Ballet du Capitole selon les thèmes de La Bête et la Belle.

Reprendrez-vous ce ballet tel quel ou le modifierez-vous afin de l’adapter à votre compagnie toulousaine ?
J’essaie de ne pas rester figé sur les premières versions de mes ballets et je m’interroge toujours sur le processus de l’appropriation chorégraphique. Je pose un regard attentif sur mes danseurs afin de déceler le lien que je pourrais trouver entre eux et le propos chorégraphique. Du fait de ma position, l’œil du directeur intervient aussi avec celui du chorégraphe pour rester vigilant sur l’évolution de chacun. Il est bien sûr question d’affinage dans une reprise chorégraphique et même de re-création pour être encore plus pertinent et plus juste, sans jamais perdre l’intention chorégraphique d’origine. C’est l’histoire renouvelée du jeu sensible entre la transmission, l’interprétation et la création du geste éphémère qui s’inscrit et se perpétue aujourd’hui avec les danseurs du Ballet du Capitole.

La Bête et la Belle par les Grands Ballets canadiens @P. Simard

La Bête et la Belle par les Grands Ballets canadiens @P. Simard

Votre pièce est une adaptation du conte bien connu de Madame Leprince de Beaumont, La Belle et la Bête pourquoi alors avoir choisi de renverser le titre ?
Je voulais d’emblée signifier qu’il ne s’agit pas uniquement du conte originel. Je ne voulais pas simplement « illustrer » (mettre en images et en danse) le conte de Madame Leprince de Beaumont, qui reste dans le « féerique » et, comme toujours, se termine bien (ils se marièrent, etc.). Avec Josseline Le Bourhis, nous avons écrit un scénario qui part du conte mais se présente comme une variation sur le thème de La Belle et la Bête. En inversant le titre, La Bête et la Belle, nous avons souhaité décaler le propos : la Bête est moins un homme transformé par quelque sortilège en animal, que le révélateur de l’animalité qui est en nous.

Dans cette approche à la fois sentimentale et sensuelle de l’amour par la Belle, la Bête n’attend pas comme un amant éconduit que la Belle puisse un jour éprouver un sentiment réciproque. Cette Bête très humaine,  trop humaine, aide la Belle à prendre conscience du conformisme qui l’entoure pour s’en émanciper et devenir elle-même. Louvoyant entre ses désirs et ses répulsions à l’égard de cette Bête si étrange, la Belle personnifie tour à tour l’attirance pour les plaisirs des sens et finalement la maîtrise de soi et l’émancipation du carcan social. La Bête sert de catalyseur dans un parcours initiatique comme une nouvelle « carte du tendre ».

Si l’on en juge par vos créations (Hurlevent, La Reine morte, Le Corsaire, La Bête et la Belle),  vous vous plaisez à adapter des œuvres littéraires en ballets. Pourquoi ?

La connivence entre littérature et danse est historiquement inscrite et ouvre des champs d’explorations riches et inépuisables. Le monde de la danse est sans paroles mais le texte est très présent dans la relation et l’échange entre le chorégraphe, le compositeur, l’écrivain, le créateur lumières et le scénographe. Je conçois l’adaptation d’une oeuvre littéraire non comme une illustration servile de l’oeuvre, mais comme une réécriture, une transfiguration esthétique et une forme autonome. Dans la plongée d’une oeuvre littéraire, je cherche à décrypter, inscrire et transposer la consistance conceptuelle et émotionnelle de l’œuvre littéraire.

Revisiter La Belle et la Bête m’a plongé dans la relecture d’autres contes et a fait appel à ma mémoire. Je ne crois pas à l’abstraction. Dans toute abstraction, il y a une part de vécu.  Et puis, il faut bien le dire, c’est une belle histoire d’amour…

La Bête et la Belle par les Grands Ballets canadiens@P. Simard

La Bête et la Belle par les Grands Ballets canadiens@P. Simard

Votre choix musical va de Louis-Claude Daquin à Ligeti, en passant par Haydn et Ravel. Par quoi a-til été motivé ?
Je considère György Ligeti comme un peintre sonore. J’ai parcouru toute son œuvre musicale et son univers provoque en moi des sensations émotionnelles sonores et visuelles. J’ai procédé à une sélection d’extraits de ses œuvres et ai ajouté au montage musical Daquin, Haydn et Ravel.
À partir de ce choix musical, les jeux entre les mouvements mélodiques, les valeurs rythmiques, les résonances harmoniques sont des champs sonores que j’agence en séquences dansées où s’expriment les thèmes et les personnages de La Bête et la Belle. À travers la structure musicale, je joue des événements tissés entre eux : la diversité des timbres des instruments, le collage entre son et bruit, la notion de temps et d’espace dans les impressions de continuité et de ruptures. Ces univers sonores influent directement sur le travail chorégraphique. Il en ressort des expressions contrastées et colorées d’après lesquelles je cherche à traduire un phrasé du mouvement en éprouvant une manière instinctive et pensée du geste dans le champ animal ou humain.

Propos recueillis par Carole Teulet

 

Autour de la Bête et la Belle

J’invente un décor • de 9 a 12 ans
Les enfants peuvent se glisser dans la peau d’un décorateur et concevoir leur maquette de décor. En partenariat avec l’IRPALL (Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues)
Théâtre du Capitole – mercredi 9 octobre à 14h
Inscriptions : http://www.theatreducapitole.fr – Durée : 3h

Danse à la cinémathèque
Cycle de films en écho à la saison du Ballet du Capitole, en partenariat avec la Cinémathèque de Toulouse. Les Chasses du comte Zaroff, de Ernest B. Schoedsack et Irving Pichel Cinémathèque de Toulouse – mardi 15 octobre à 19h
Tarifs : 6,50 €, 3 € (enfants) – Durée : 63mns
http://www.lacinemathequedetoulouse.com – 05 62 30 30 10

Carnets de danse • à partir de 10 ans
Démonstrations-débats commentées et illustrées par des artistes participant aux spectacles du Ballet du Capitole.
Théâtre du Capitole – samedi 19 octobre à 18h Entrée libre – Durée : 1h

Lecture musicale • à partir de 12 ans
Accompagnés au piano, des comédiens se saisissent de textes en écho à la programmation. Les Fables de Jean de La Fontaine, lues par Elie Semoun. Raúl Rodríguez Bey, piano
Théâtre du Capitole – samedi 26 octobre à 17h
Entrée libre – Durée : 1h

Cinéma/concert
En contrepoint du ballet de Kader Belarbi La Bête et la Belle, le Théâtre du Capitole propose, dans le cadre
du cycle Présences vocales et en association avec Odyssud, La Belle et la Bête de Philip Glass. Miroir tendu par le compositeur à l’oeuvre de Jean Cocteau, véritable opéra pour film, voix et orchestre, La Belle et la Bête sera interprété par le Philip Glass Ensemble.
Odyssud – mardi 21 et mercredi 22 janvier à 20h30
Tarif de 16 € à 27 € – Durée : 1h30

Les tournées 2013/2014 du Ballet du Capitole

TOURNEES EUROPEENNES

Italie – Teatro Comunale Città di Vicenza / 27 et 28 février à 20h45

http://www.tcvi.it

Le Corsaire de Kader Belarbi

Italie – Teatro Comunale Giuseppe Verdi Pordenone / 2 mars à 20h45

http://www.comunalegiuseppeverdi.it

Le Corsaire de Kader Belarbi

TOURNEES NATIONALES

Perpignan – Théâtre de l’Archipel / 4 et 5 décembre à 19h

http://www.theatredelarchipel.org

Dans les Pas de Noureev

Massy – Opéra de Massy / 14 décembre à 20h et 15 décembre à 16h

http://www.opera-massy.com

Dans les Pas de Noureev

Sochaux – MA Scène nationale / 19 décembre à 20h

http://www.mascenenationale.com

Dans les Pas de Noureev

Quimper – Théâtre de Cornouaille / 16 et 17 avril à 20h

http://www.theatre-cornouaille.fr

Pâques russes (Chopiniana de Fokine, Le Fils prodigue de Balanchine, Paquita – Grand Pas de Vinogradov)

Vichy – Opéra de Vichy / 18 juillet

http://www.ville-vichy.fr

Dans les Pas de Noureev

TOURNEES REGIONALES

Onet-le-Château – La Baleine / 8 décembre à 17h

http://www.la-baleine.eu

Dans les Pas de Noureev

Albi – Scène nationale / 26 avril à 20h30

http://www.sn-albi.fr

Le Corsaire de Kader Belarbi

Pau – Zénith / 5 et 6 juillet

http://www.zenith-pyrenees.com

Don Quichotte de Rudolf Noureev (IIIe acte)

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